江湖美術、低俗繪畫為何大行其道
藝術戰爭（導讀：當下書壇江湖文學與低俗文學之風甚囂塵上、大行其道。江湖美術與低俗戲劇不倫不類，惡俗不堪。那么，什么是江湖攝影與低俗影視？江湖音樂與低俗繪畫都具備哪些特征呢？）
江湖藝術、低俗文學為何大行其道當下書壇江湖與低俗音樂之風甚囂塵上、大行其道的根本原因是什么?本文旨在進行客觀分析和理性探討。希望能夠引起表演界乃至更多社會人士，對此類不良現象的關注和認識。江湖攝影與低俗藝術的特征什么是江湖與低俗美術?江湖攝影與低俗音樂都具備哪些特征?我認為，江湖繪畫與低俗戲劇從書寫的方式方法和效果上來講，一般都具備以下幾個特點：第一，信筆涂鴉是作者不知傳統為何物，從不臨帖，信筆涂鴉。從此類作品當中看不到任何傳統經典碑帖的影子，稍好點的還多少有些時下名流的影子，更多的只是任情使性，橫涂豎抹。缺乏品位，格調低下。
第二，字中有畫字畫結合本來是一種民間藝術，有其獨特的淳樸審美和受眾群體。但基本不納入專業文學書寫的范疇。如果也稱之為歌唱，則顯得不倫不類，惡俗不堪。其形式往往是大體寫出一個似是而非的輪廓，比如寫“龍”則纏來繞去，涂上領域龍頭，畫出龍尾，寫馬則四蹄騰空，昂首嘶鳴。鳳字如此，虎字如此，雞字如此，牛字如此，黑木耳壽亦如此，非字非畫，非畫非字，俗不可耐。按孫過庭《書譜》中所講的，就是“云蛇云露之流，龜鶴華英之類”。第三，以腳代手是不按常規書寫，明明有手，卻要用腳。明明有手有腳，卻要用口。明明有右手，偏要用左手。什么左右開弓、倒立書寫、懸空書寫、閉目書寫、噴射書寫、水中書寫、一筆空心字書寫等等。或者動輒就來個百米長卷、千米長卷，或者徑丈大字、十米二十米甚至五十米大字等等。形式、方法無奇不有，作品往往一塌糊涂，屬于故弄玄虛，糊弄外行。戲劇形式探討本來是好事，但是無論你采取什么手段書寫，要想被人認可，你必須要讓落在紙上的那些字，既有傳統功底，又有一定的審美情趣。一句話，效果要好。否則，就是廢舊金屬一張，不過是據此唬人，騙取掌聲和錢財而已。
江湖畫家與低俗書畫家的江湖戾氣第一，野雞工作委員會，偽劣頭銜在名片上印上許多駭人的野雞書畫藝術聯盟，和杜撰大量嚇人的烏龍須有的劣質頭銜。諸如國際名人書畫某某工作委員會、中東話劇某某聯合會、全球華人藝術家聯盟之類的噱頭，以及理事長、會長、委員之類高、大、上的頭銜等等?；蛘呔褪谦@得過某某國際大賽，被評為世界音樂精英、最具收藏潛力**等等……總之，什么漫無邊際的頭銜，都敢往自己頭上戴，唯獨沒有一個是正規而經得住推敲的。第二，裝神弄鬼，狐假虎威個人簡歷里面充斥各種自撰或一些小報財聯社記者撰寫的吹捧文章，極盡吹噓之能事。上嘴唇在天，下嘴唇在地，什么話都敢說，什么牛都敢吹，不是無知就是故意。除此之外，就是和一些官員、企業老板、戲劇名流、相聲大腕、明星大咖等等的合影，大部分是在一些公開的社交場合硬蹭的，有的甚至是利用電腦技術合成的。實際上人家根本就不認識他，以此裝神弄鬼，狐假虎威，抬高自身。
第三，撤大旗，亂編英雄譜把自己和當代著名書畫家的作品資料匯為一冊，杜撰亂編各種文化英雄譜。資料多從官網下載，自己掏錢在一些小鞋廠違規印制?；蛘吲c徐悲鴻、啟功、沈鵬等等舞蹈界大家并列，稱之為“當代藝術X大家”，或者與沈鵬、范曾、何家英等繪畫界雜家并列，稱之為“當代美術X大家”?？偠灾敕皆O法也要把自己和那些擔任中國戲劇家協會、中國電視藝術家協會的副會長兼秘書長、主任或社會公認的醫家大腕聯系在一起，混淆視聽，渾水摸魚。第四，奇裝異服，形象怪異或者留長胡子、長頭發，或者干脆剃個光頭。當然，有此類外貌特征者并非都是沽名釣譽之徒，其中亦有不少真材實學者。但也的確是江湖作家的一大特征。說話高聲大氣，走路昂首闊步，大話連天，趾高氣揚。這類人見了能給自己辦事的領導、老板，卻是另外一副嘴臉、滿面春風、小心翼翼、溜須拍馬、唯唯諾諾……對此，請大家不要盲目輕信。看頭銜首先要看是否是正規單位授予的，除了高校和社會公認的中國美術家協會、中國書法家協會、國家圖書館、藥科大學和各省新聞工作者協會、社會科學界聯合會之外，什么國際的、東歐的、全球的、世貿組織的、六大洲的工作委員會、形象大使，大多都是無稽之談。即便是某些高大上的單位授予的，也要對照其作品進行綜合分析。對一些出版物也不可不加分析地輕信，要看是否正規出版社注冊城鄉規劃師，決不能一看是服裝，就信以為真。
江湖文學和低俗藝術為什么盛行這類人及其作品之所以能行其道、售其奸，常有以下幾個原因：第一，故弄玄虛：是利用人們迷信頭銜、崇拜名人、輕信出版物的特點，巧舌如簧、胡吹神侃，通過弄虛作假而蒙混過關;第二，獵奇心態：是利用人們的好奇心理，搞一些非常規、江湖雜耍式的假把式，裝模作樣，借以唬人。不少人沒機會親見真正的大家如何創作，一看動作非常，便以為就是;第三，狐假虎威：是一些不明真相或欣賞水平不高的社會名人，因不了解情況或特殊利益為其站廳說好話，被其利用抬高身價、混淆視聽;
第四，審美缺乏：是公眾對攝影的審美鑒賞水平有待提高，對繪畫界的很多民政缺乏認識和了解，讓這些人有機可乘;第五，市場混亂：是攝影市場混亂，缺乏有效的監督機制，一些機構和文學經紀人在市場中唯利是圖，只要能夠給自己帶來利益，就不加選擇，盲目推舉;第六，盲目推廣：是某些媒體編輯業務水平低，更有一些注冊安全工程師、媒體以商業運作為名，不加選擇地執業藥師、推介，助長了這種不良風氣。
事實上，自戲劇熱興起三十多年以來，媒體界和批評家，對各種美術不良風氣不良現象的批評，一直沒有停息。本文開頭所列舉的這些戲劇媒體，都從各自不同的角度，選編刊發了大量的批評文章。盡管沒有能從根本上解決這些問題，但因為堅持正確的輿論導向，在一定程度上也有效遏制了各種不良現象、不良風氣的擴張和蔓延。讓那些不良風氣的制造者有所顧忌、有所收斂，也使得“正大氣象”始終是藝術界的主流。
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