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書法中的“勢”究竟指的是什么？

時間：2023-12-29 17:21:27

書法的“勢”是什么？如何取勢？B2h書法網-書法歷史_書法技巧_書法工具_書法風格

對于接觸書法時間較長的同志們來說，經常會聽到見到“勢”這個術語，什么“取勢”、“筆勢”、“體勢”等等，各種解釋、說法都有，讓人云里霧里摸不著頭腦。

那么書法中的“勢”究竟指的是什么？

比如下面三個“不”字，分別出自虞世南、米芾、王羲之，同樣一個字，虞世南取“靜勢”，寫的很穩(wěn)當；米芾取“險勢”，字形傾斜；而王羲之取“動勢”，用牽絲表現(xiàn)出筆鋒的運動。

筆勢是體勢構成的基點

在書法中，“勢”之形成，從虛處而言，常與氣有關，合稱“氣勢”，它直接表現(xiàn)書法個體生命之神采；從實處而言，則與運筆的速度、力度，以及各點之間所形成的呼應、收放、排疊等各種關系密切相關。由于它具有極佳的視覺沖擊力和藝術感染力，所以，在書法創(chuàng)作中，“勢”常常成為書法家的關注焦點。

 

對書法而言，“勢”最小的單位是“筆勢”。“筆勢”是指各點畫在運行過程中所體現(xiàn)的力度、氣勢與張力，以及各點畫之間的俯仰、呼應和聯(lián)系等，其中承載著書家的審美情趣，應和著書家的生命情感，它能使書家筆下的點畫“活”起來，有別于印刷體點畫的呆滯。

 

“體勢”是指一個字所呈現(xiàn)出的動態(tài)，以及由于點畫的排疊匯集而展現(xiàn)出來的態(tài)勢。

 

筆勢的表現(xiàn)具有很強的目的性，即一切為體勢服務，共同構建體勢。以王羲之《頻有哀禍帖》的“頻”、“有”、“割”三個字為例：

 

 

“頻”字首橫向右上走斜勢，很斜，橫末稍往左上方引出中豎，中豎嚴重右傾，通過兩筆的牽引，以及下橫折撇強烈的斜推，使左部呈向右上運動之態(tài)勢，右部繼續(xù)右傾，此字左下角撇畫力收與右部右上角之橫折形成一種對稱勁，共同推動整體字往右上運動。從該字看，所有的筆勢都是為了一個共同的目標，即把整個字往右上方推動。

 

 

“有”字在體勢上呈縱勢，撇長且正，取縱勢，橫短且斜，助長了該字的縱勢，同時，下方的“月”部也取縱勢，使得該字給人藝術經緯以頂天立地之感。

 

 

“割”字左部橫鉤與長橫很斜，使左部呈左傾之勢，中豎偏往右頂起橫鉤，助推了左傾之勢，立刀旁則右傾，與左部牽引，使該字呈上開下合之體勢。由此可見，書家在體勢的創(chuàng)建上，意識明確，筆勢塑造之目的強烈，正合其所言：“夫欲書者，先乾研墨，凝神靜思，預想字形大小、偃仰、平直、振動，令筋脈相連，意在筆前，然后作字。”筆勢之目的性正是書法與一般的寫字最根本的區(qū)別所在。

 

筆勢為體勢服務的組織方式一般分為：

 

一貫氣。即加強各點畫之間的聯(lián)系，使其氣脈連通，從而給結體賦予生命力，讓書家筆下之字變成一個個具有鮮活的生命情態(tài)的審美意象。

 

二排疊。即通過筆勢的橫向、縱向或斜向等方式的不斷排疊，強化體勢的視覺效果。這種排疊方式，類似于文學中排比的修辭方法，乃書法創(chuàng)作常用之法，它既適用于楷、隸，更適用于行、草。

 

三集勢。即使筆勢共同指向同一目標，集多個筆畫之勢，使體勢向既定的方向運動。如前面所舉的“頻”字，即是此法的極佳運用。

 

四逆向。即通過筆勢的逆向，使體勢或內擫（如王羲之書跡），或外拓（如顏真卿書跡），或斜中求正，有驚無險（如前所舉的“割”字）。

 

如前所述，體勢基于各點畫之勢，以筆勢為基礎，筆勢為體勢服務，各點畫之勢的創(chuàng)建不是各自獨立的，也不是毫無目的和毫無根據的。

 

書法由勢生意，宋人造化尤為突出。書法取勢，直到如今，都是書法人孜孜不倦的追求。如何讓我們筆底生風，推薦如下五帖：

 

一、米芾《苕溪詩卷》

 

此卷用筆中鋒直下，濃纖兼出，落筆迅疾，縱橫恣肆。尤其運鋒，正、側、藏、露變化豐富，點畫波折過渡連貫，提按起伏自然超逸，毫無雕琢之痕。其結體舒暢，中宮微斂，保持了重心的平衡。同時長畫縱橫，舒展自如，富抑揚起伏變化。通篇字體微向左傾，多攲側之勢，于險勁中求平夷。局部如圖：

 

 

米芾《苕溪詩卷》

 

二、蘇東坡《黃州寒食詩帖》

 

循序漸進再學蘇東坡的《黃州寒食詩帖》通篇起伏跌宕，迅疾而穩(wěn)健，痛快淋漓，一氣呵成。蘇軾將詩句心境情感的變化，寓于點畫線條的變化中，或正鋒，或側鋒，轉換多變，順手斷聯(lián)，渾然天成。其結字亦奇，或大或小，或疏或密，有輕有重，有寬有窄，參差錯落，恣肆奇崛，變化萬千。作品如圖：

 

 

蘇東坡《黃州寒食詩帖》

 

三、王羲之《蘭亭序》

 

行書學習必現(xiàn)要學且必須在有所功底后學王羲之的“天下第一行書”《蘭亭序》，文字燦爛，字字璣珠，是一篇膾炙人口的優(yōu)美散文，它打破成規(guī)，自辟徑蹊，不落窠臼，雋妙雅逸，不論繪景抒情，還是評史述志，都令人耳目一新。通篇氣息淡和空靈、瀟灑自然；用筆遒媚飄逸；手法既平和又奇崛，大小參差 ，既有精心安排藝術匠心，又沒有做作雕琢的痕跡，自然天成。局部如下：

 

 

王羲之《蘭亭序》

 

四、顏真卿《祭侄文稿》

 

顏真卿"天下行書第二"行書《祭侄文稿》，書法尤為率意，但率意顯真情，無刻意之跡?！都乐段母濉愤\筆迅疾，情緒激動，與其悲憤之情有關。其書法最妙處，一在其字的點畫密聚，草成一個塊面之處;二在其枯筆連擦寫數(shù)字之處。這兩種現(xiàn)象交相映襯，造成虛實、輕重、黑白之間的節(jié)奏變化，再加上草稿特有的率意所造成的用筆"不拘小節(jié)"，和結體的偏于松散，形成了顏體稿書風格。作品如下：

 

顏真卿《祭侄文稿》

 

五、歐陽詢《行書千字文》

 

“詢八體盡能，筆力勁險。篆體尤精，飛白冠絕，峻于古人，擾龍蛇戰(zhàn)斗之象，云霧輕籠之勢，幾旋雷激，操舉若神。真行之書，出于太令，別成一體，森森焉若武庫矛戟，風神嚴于智永，潤色寡于虞世。

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