書(shū)法作品中的氣韻意境美
時(shí)間：2022-08-28 11:34:44
任何一條徒手點(diǎn)畫(huà)線條都有自己的情調(diào)，用文字來(lái)描述點(diǎn)畫(huà)線條在心中喚起的感覺(jué)是十分困難的，但是這種簡(jiǎn)單的描述與人們的感覺(jué)多少總是會(huì)有吻合之處的，點(diǎn)畫(huà)線條會(huì)引起因人而異但基調(diào)接近的感覺(jué)情緒。
在欣賞書(shū)法的時(shí)候，一般的人并不十分重視點(diǎn)畫(huà)線條的表情，但是一經(jīng)提醒，感受點(diǎn)畫(huà)線條的表情并不是一件很困難的事。點(diǎn)畫(huà)線條的表情是對(duì)筆和墨的控制，明朝中期以后，不少書(shū)法家由于兼為畫(huà)家，把水墨畫(huà)中對(duì)水墨的控制技巧有意無(wú)意地帶入了書(shū)法創(chuàng)作中。墨色的漸次變化與線條的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏、結(jié)構(gòu)變化韻律融為一體，視覺(jué)感受更加強(qiáng)烈。決定點(diǎn)畫(huà)線條表情的主要是筆法，筆法控制點(diǎn)畫(huà)線條的運(yùn)動(dòng)和力度。這種點(diǎn)畫(huà)線條的運(yùn)動(dòng)變化表現(xiàn)為兩個(gè)部分：一是書(shū)寫(xiě)時(shí)點(diǎn)畫(huà)線條作為運(yùn)動(dòng)軌跡整體推進(jìn)速度變化及筆的起落變化：二是在點(diǎn)畫(huà)線條邊廓內(nèi)部為控制邊廓現(xiàn)狀而發(fā)生的筆鋒在軌跡中的運(yùn)動(dòng)變化。
對(duì)靜止的視覺(jué)造型藝術(shù)來(lái)說(shuō)運(yùn)動(dòng)感是一種暗示，這種暗示在書(shū)法藝術(shù)中幾乎達(dá)到一種臨界狀態(tài)一時(shí)間藝術(shù)與造型藝術(shù)的臨界點(diǎn)。在一些書(shū)法杰作中，如《祭侄文稿》《自敘帖》等，似乎點(diǎn)畫(huà)線條一觸及你的感官，便能把你帶入特定的時(shí)間流程中，不管你第一眼落在什么地方，你的注意焦點(diǎn)總會(huì)不自覺(jué)地順著點(diǎn)畫(huà)線條展開(kāi)的感情順序前進(jìn)。這種審美體驗(yàn)一般只在音樂(lè)等時(shí)間藝術(shù)中才會(huì)出現(xiàn)。人們常常把音樂(lè)與書(shū)法進(jìn)行類(lèi)比正是基于這一原因。由于書(shū)法點(diǎn)畫(huà)線條極為豐富的內(nèi)部運(yùn)動(dòng)以及由此而來(lái)的極為豐富的內(nèi)在感情節(jié)奏，使其成為世界上變化最多彩、最明晰、最純凈的徒手點(diǎn)畫(huà)線條的集合。書(shū)法藝術(shù)運(yùn)動(dòng)性質(zhì)的豐富與單純的統(tǒng)一可以說(shuō)是書(shū)法中一切動(dòng)人之處的感情源頭。書(shū)法情感的表現(xiàn)每時(shí)每刻都在隨運(yùn)動(dòng)改變著強(qiáng)度和方向。在復(fù)雜微妙的運(yùn)動(dòng)中，情感的節(jié)奏韻律得以充分表現(xiàn)，因此情感和點(diǎn)畫(huà)線條成為書(shū)法藝術(shù)中不可分割、互相依賴的兩面。情感的運(yùn)動(dòng)只有依靠線條的律動(dòng)來(lái)表達(dá)，而點(diǎn)畫(huà)線條的運(yùn)動(dòng)總是以情感的律動(dòng)作必要充分的心理依據(jù)。
正是在這一點(diǎn)上，書(shū)法成為同人類(lèi)情感活動(dòng)最為切近的視覺(jué)造型藝術(shù)。情是書(shū)法作品意境美的核心問(wèn)題，它是書(shū)家所處的社會(huì)時(shí)代環(huán)境、生活經(jīng)歷、特殊生活情緒頑強(qiáng)而集中的表現(xiàn)，筆墨不反映情感是創(chuàng)造不出驚人之作的。明代徐渭工書(shū)善畫(huà)，兼長(zhǎng)詩(shī)文，但生不得志，其憤恨不平之情在他的書(shū)畫(huà)中表現(xiàn)得極為強(qiáng)烈。筆墨潑辣，毫發(fā)奔肆，一如江河決堤，將世道之不平與個(gè)人之憤懣悉集紙上，怒放筆端，人稱徐渭橫遭不平，飽受壓抑，情怒筆放，無(wú)處不佳。
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