書寫的變化
時間：2022-10-14 20:55:09
書寫的變化
在書法學習中，變化是絕對真理，對于用筆絕無例外。而隨機變化，是用筆控制力的最高境界。在書寫過程中，提按的變化會影響節奏，方向的變化會影響體勢，力度的變化會影響筆畫的質量，所以要求變。這個變不應該是主觀故意的，而是在客觀需要變時，應時、應節、應機、應需而變。客觀規定性就是“機”，是事物內部的必然性、必要性、合理性。書法之機在字。一個字的筆畫關系，決定著筆畫的變化規律。所以，判斷用筆變化的一個重要標準，就是能否在不同的字中用不同的筆法寫出不同的筆畫。如果一個人在任何字中的筆畫都是一種寫法，一種筆法，就是缺少變化，沒有變化，就是“死”。而在不同的字中因字制宜地變化筆法、寫法，賦予筆畫不同的形態特征和動感質量，就是“活”。比如，從一個人的一幅作品中把所有同一種筆畫都抽取出來，放在一起加以比較，如果用筆的方式、筆畫的形態都是一致的、雷同的，就是用筆較死。如果筆法、形態因字而異，筆畫變化豐富多樣，就是用筆較活。
清人唐岱在《繪事發微》中專門有一節說“筆法”。書畫同源，完全適用于書法。他說：“用筆之法，在乎心使腕運，要剛中帶柔，能收能放，不為筆使。”意思是說，寫字人不能為筆所使，即被筆束縛、制約，而應心使腕運，讓筆聽人使喚。是人控制筆，而不是筆使喚人。他又說，昔人云：“用筆三病，一曰板，二曰刻，三曰結。板者，腕弱筆癡，全虧取與，物狀平褊，不能圓渾也?？陶撸\筆中凝，心手相戾，勾畫之際，妄生圭角也。結者，欲行不行，當散不散，與物凝礙，不得流暢也。此千古不易之法。”概言之，刻板凝滯即是死。反之，隨機命筆就是活。這個活，除了心活，即根據字的需要改變用筆方式和筆畫形態外，還要有駕馭筆墨的功力，能控制筆的角度方向，力點力度，方圓曲直等等。
在書法學習中，變化是絕對真理，對于用筆絕無例外。而隨機變化，是用筆控制力的最高境界。在書寫過程中，提按的變化會影響節奏，方向的變化會影響體勢，力度的變化會影響筆畫的質量，所以要求變。這個變不應該是主觀故意的，而是在客觀需要變時，應時、應節、應機、應需而變。客觀規定性就是“機”，是事物內部的必然性、必要性、合理性。書法之機在字。一個字的筆畫關系，決定著筆畫的變化規律。所以，判斷用筆變化的一個重要標準，就是能否在不同的字中用不同的筆法寫出不同的筆畫。如果一個人在任何字中的筆畫都是一種寫法，一種筆法，就是缺少變化，沒有變化，就是“死”。而在不同的字中因字制宜地變化筆法、寫法，賦予筆畫不同的形態特征和動感質量，就是“活”。比如，從一個人的一幅作品中把所有同一種筆畫都抽取出來，放在一起加以比較，如果用筆的方式、筆畫的形態都是一致的、雷同的，就是用筆較死。如果筆法、形態因字而異，筆畫變化豐富多樣，就是用筆較活。
清人唐岱在《繪事發微》中專門有一節說“筆法”。書畫同源，完全適用于書法。他說：“用筆之法，在乎心使腕運，要剛中帶柔，能收能放，不為筆使。”意思是說，寫字人不能為筆所使，即被筆束縛、制約，而應心使腕運，讓筆聽人使喚。是人控制筆，而不是筆使喚人。他又說，昔人云：“用筆三病，一曰板，二曰刻，三曰結。板者，腕弱筆癡，全虧取與，物狀平褊，不能圓渾也?？陶撸\筆中凝，心手相戾，勾畫之際，妄生圭角也。結者，欲行不行，當散不散，與物凝礙，不得流暢也。此千古不易之法。”概言之，刻板凝滯即是死。反之，隨機命筆就是活。這個活，除了心活，即根據字的需要改變用筆方式和筆畫形態外，還要有駕馭筆墨的功力，能控制筆的角度方向，力點力度，方圓曲直等等。
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