米芾書(shū)法的特征及其影響

　　米芾經(jīng)過(guò)艱苦的跋涉，終于從“集古字”走向“刷字”，自成一家。他在《答紹彭書(shū)來(lái)論晉帖誤字》詩(shī)寫(xiě)道：“要之皆一戲，不當(dāng)問(wèn)拙工。意足我自足，放筆一戲空。”即把翰墨視同游戲，只看重書(shū)寫(xiě)過(guò)程的娛情作用而忽視其結(jié)果的工拙，也就是舍棄一切功利目的。他的“放筆一戲空”，不僅倚仗于心態(tài)的松弛，而且更重要的是倚仗于幾十年練就的一套過(guò)硬本領(lǐng)。

　　米芾駕馭筆墨的功夫非一般人可比，他寫(xiě)小字也懸腕。清代朱履貞《書(shū)學(xué)捷要》載：有一次，米芾給友人陳伯修

　　父子講授提筆懸腕的方法說(shuō)：“用手腕靠著紙上，就會(huì)使筆尖上只有指力，而沒(méi)有臂力了。”陳伯修父子問(wèn)道：提筆懸腕也可以寫(xiě)小字嗎?”米芾笑著回頭示意書(shū)僮，拿來(lái)“紙筆書(shū)寫(xiě)他所作的《進(jìn)黼床贊表》，黼展，又叫斧依，是古代帝王座位后的屏風(fēng)，上有斧形花紋。米芾當(dāng)場(chǎng)用小楷抄寫(xiě)這篇文章，筆畫(huà)端正嚴(yán)謹(jǐn)，字小得像蒼蠅頭，但位置格局完全和大字一樣。陳伯修父子看后互相點(diǎn)頭嘆賞信服，于是就向他請(qǐng)教方法。米芾說(shuō)：“這也沒(méi)有別的奧妙，只要從現(xiàn)在起，每當(dāng)寫(xiě)字時(shí)，沒(méi)有一個(gè)字不懸腕，久而久之就自然熟練了。”從米芾的經(jīng)驗(yàn)中可知，提筆懸腕對(duì)于寫(xiě)好字是極其重要的方法。

　　米芾寫(xiě)字，根本可以不假思索，隨手刷掠，在如飛一樣的運(yùn)筆速度中完成一系列高難的動(dòng)作。他特別強(qiáng)調(diào)用筆“得筆，則雖細(xì)如髭的變化，認(rèn)為書(shū)法創(chuàng)作“要得筆”發(fā)亦圓；不得筆，雖粗如椽亦扁”。意思是 【清代書(shū)法家作品www.shufaai.com】，用筆得法，筆畫(huà)細(xì)如發(fā)絲也是圓渾的；用筆不得法，即使筆畫(huà)粗壯如椽木，但也是扁平的。(米芾《書(shū)史》)。他所說(shuō)“得筆”與否，實(shí)偏重于筆勢(shì)的利鈍。他的筆勢(shì)，用他《自敘帖》中的話(huà)說(shuō)，就是“振迅”。“振”是動(dòng)蕩搖曳，“迅”是駿急痛快。米芾在徽宗面前評(píng)論本朝書(shū)家，直言不諱地說(shuō)：“蔡京不得筆，蔡卞得筆而乏逸韻，蔡襄勒字，沈遼排字，黃庭堅(jiān)描字，蘇軾畫(huà)字。”意思是，蔡京不懂筆法，蔡卞懂筆法但缺乏高逸的神韻，蔡襄像摹刻一樣勾勒字，沈遼像擺東西一樣鋪排字，黃庭堅(jiān)像繪畫(huà)一樣描繪字，蘇軾像畫(huà)押一樣信手畫(huà)字?；兆谟謫?wèn)他：“你的書(shū)法如何?”米

　　“臣書(shū)像粉刷墻壁那樣快速刷字。”(米芾《海芾回答說(shuō)：岳名言》)所謂“刷字”，是指用筆迅疾而勁健，盡興盡勢(shì)盡力，追求“刷”的韻味、氣魄、力量。米芾的行草書(shū)，用筆淋漓暢達(dá)，結(jié)體欹側(cè)多變，具有快刀利劍的氣勢(shì)。時(shí)輩和后人評(píng)米書(shū)，也喜愛(ài)用“陣”或“馬”來(lái)作喻，如蘇軾《雪堂書(shū)評(píng)》說(shuō)：“風(fēng)檣陣馬，沉著痛快。”意思是像順風(fēng)而行的船帆，像沖入敵陣的戰(zhàn)馬，深沉有力又痛快淋漓。黃庭堅(jiān)《跋米元章書(shū)》說(shuō)，如鋒利的寶劍砍入敵人的陣營(yíng)，像強(qiáng)弩射到千里之外，勢(shì)不可擋，書(shū)家筆勢(shì)在這里表現(xiàn)得淋漓盡致。元代虞集《題米南宮墨跡》稱(chēng)贊說(shuō)，米芾書(shū)法“神氣飛揚(yáng)”，筋骨雄強(qiáng)剛毅，但“魏晉法度”又很完整地繼承下來(lái)。明代宋濂《跋米南宮《夷曠帖>》評(píng)說(shuō)，米芾書(shū)法“如李白醉中賦詩(shī)”，然雖“姿態(tài)傾倒，不拘禮法，而口中所吐，皆成五色文”。這些評(píng)論都道出了米芾行草書(shū)的獨(dú)特之處。

 

　　米芾留下了大量的行草書(shū)墨跡，代表作品有《苕溪詩(shī)帖》《蜀素帖》《多景樓詩(shī)帖》《虹縣詩(shī)帖》《研山銘》等。米芾的行書(shū)在書(shū)法史上有較大的影響，如：北宋后期的蔡京書(shū)風(fēng)與米芾較為接近；南宋王升、米友仁、吳琚等都是米芾書(shū)法的忠實(shí)追隨者；明代董其昌對(duì)米芾行書(shū)的風(fēng)韻極其贊賞，竭力吸收；明末清初的王鐸吸取米芾之長(zhǎng)，形成“蒼老勁健”的特點(diǎn)；清代中期的梁同書(shū)、梁巘，近現(xiàn)代的吳昌碩、沈尹默、吳玉如、林散之等許多著名書(shū)法家的行書(shū)都取法于米芾。在當(dāng)今書(shū)壇上，米芾行書(shū)法帖依然很受推崇，成為學(xué)習(xí)行書(shū)的重要門(mén)徑之一。