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學習書法為啥要由唐入晉?

時間:2024-05-10 11:30:48
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晉朝是書法藝術發展的一個顛峰期,藝術成就相當高,這是因為晉朝人離漢魏不遠,有大量流傳下來的墨跡可供他們臨摹學習,師承上又是家族親友間相傳,如韋誕將書法傳授給衛覬,衛覬傳給衛恒和衛夫人,衛恒和衛夫人傳給衛的中 表,也就是書圣王羲之的父親王曠,王曠傳給王羲之,王羲之傳給王獻之,王獻之則傳給了羊欣……他們都是口傳手授,平時耳濡目染,轉益多師又勤于用功,自然 也就容易有所成就,加上幾種書體到了晉代都已相當成熟,他們又都是精通這幾種書體的名家高手,因而也容易融會貫通而自成一體。再有晉代的人“豐神疏逸,姿 致蕭朗,崇尚清談,專心藝事,視名利如煙云,以自然為法則,不激不勵,風規自遠”。所以說,晉代的書法韻勝度高,這也是“風會所驅,勢有必然”。
     周朝的時候,史官以籀文來教童子;漢朝的時候,以書法來錄用 官員;晉朝的時候,設置了書學博士(“博士”一詞就是源于此),唐代則全面地采取這些措施,并且還設立了專門培養書法人材的“書學”,在唐代的最高學府 中,有六種學校,它們是國子學、太學、四門學、律學、書學和算學,第五是書學,銓選人材的條件,有四個方面:一是身,二是言,三是書,四是判,第三就是 書??梢姇ㄔ谔拼?,非常受重視。
 
     唐太宗李世民崇尚二王書法,他叫王子都要學習二王書法,每帖 都要臨寫五百遍,他自己也非常酷愛王羲之的《蘭亭序》,讓趙模、馮承素等書法家臨摹,然后作為獎賞,頒賜給權貴朝臣。還為王羲之作傳,自古書家得帝王作 傳,享此殊榮的僅此一人,一時士大夫都來宗法王右軍。虞世南本是親承智永禪師的傳授,深得智永的筆法,智永又是王羲之的第七代孫,因此,虞世南也是王羲之 的嫡系書派,太宗也曾向他學習書法。就連出自北派書風的歐陽詢、褚遂良,為了迎合太宗的意趣,也不能不旁習右軍。弘福寺的和尚懷仁,受命遍搜王羲之的行書 字跡,集成了《圣教序》。就是到了武后時,她也曾向王方慶索求右軍遺跡。由此可見,初唐崇尚王羲之的風氣,是多么的盛行。由此還可見初唐書法與六朝和晉代 的書法有著密切的血緣關系,稱得上是一脈相承。
 
     后來的人學習晉代人的書法,認為要從初唐的書法學起,大體原因有兩種:
      一、是初唐的書法家,繼承了六朝人的書法,他們以晉代人的書 法垂范作則,橫直斜正、各盡其體、各盡其勢,正如蘇東坡所說“短長肥瘦各有態”,以自然為法,法外求法,所以說晉朝人的書法是包羅萬象、變化神奇,沒有窮 盡;而唐朝的書法1、是王朝新建、百廢待興,一切都要有法可依、有章可循,以保證有一個正常的秩序來發展社會的各項事業,書法自然也不能例外;2、是與帝 王的偏好和倡導有關。由此看來,唐代的書法以晉人為法也是理所當然。唐代的書法家將晉人的書法納入到法則中來,從此也就有了橫平豎直、點畫工整、形體端正 等規矩,唐代的書法是法內求法,是在晉人的書法內求法,晉人的法已成“定法”,因此,唐代的書法也就受到了晉人的局限,這樣也就少了天趣,而有了法則和規 矩。若是循著這樣的路子寫下去,也只能是重規疊矩,自然而然地就會使自己的天地越寫越小。而初學書法的人,若是反其道而行之,先學規矩,后學變通,這又不 失其為一條由唐入晉的正確途徑。
 
 
     二、是初唐的書法家,如歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷,他們曾親眼見到過晉人的墨跡,從中可以清楚地看到晉人的用筆、用墨以及神彩氣韻,由于心摹手追的是 真跡,所以臨摹學習也容易上手。初唐后,魏晉人的墨跡已漸入內府秘藏,外人已不容易見到。當時流傳的雙勾本,一些好的版本,又為人所寶愛,密不示人,還有 一些版本是一勾再勾,點畫肥瘦也不免失真,差之毫厘,謬之千里。韓愈曾說“羲之書法呈姿媚”,很顯然,韓愈所見的也許就是這些版本,所以才會有這樣有失公 允的評論。還有一些偽跡本,不學尚可,一旦學了,積習反而難改。所以,黃庭堅說“學習晉代人的書法要從初唐入手”。說的也就是初唐書法家的書法,既有唐人 的規矩法度、又有晉人的風范遺韻,由此入門,學成規矩,自可登堂入室。正如趙孟頫所說“得古人真跡數行,用心學之,便可名家”,說的也就是這個道理。
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