倪元璐書法特點
時間：2022-12-01 20:28:36
倪元璐書法特點
倪元璐，明末官員、書法家，書、畫俱工。觀倪元璐作品，大多彰顯出老拙之意態，表現出稚拙之趣。由于晚明尊碑意識產生，對倪元璐書風的形成有著巨大的影響，致使倪元璐對二王帖學的傳統模式由親和到冷落再到反叛。同時，也使明代書法從優美走到了壯美。
“拙”，與工巧相對應，不求工穩平整、精美與含蓄的美。倪元璐書風相較于其它任何時代更突出尚質與尚意的特點，不斤斤計較于技法的完美與精細，只求精神與神采，表現出“大巧若拙”之美。
再有倪元璐特殊的生活境遇，使其內心的矛盾、痛苦、壓抑的激奮發泄，具于毫端，或是由于他深受儒家思想的影響，“忠義之氣，臨于筆墨”，表現出“拙”、“厚”、“古”為突出特征。
由此，我們可以這樣認為，倪元璐書風的形成，是在尊碑意識的基礎上，帖學與金石學的一種結合，是以帖為基，以碑為輔，最早向碑學習，帖中含碑的范例。
倪元璐書法靈秀神妙，行草尤極超逸，最得王右軍、顏魯公和蘇東坡三人翰墨之助， 用筆鋒棱四露中見蒼渾，并時雜有渴筆與濃墨相映成趣，結字奇側多變，書風奇偉，后人對他有“筆奇、字奇、格奇”之“三奇”，“勢足、意足、韻足”之“三足”的稱譽。
他突破了明末柔媚的書風，創造了具有強烈個性的書法，與黃道周、王鐸鼎足而立，并稱“明末書壇三株樹”，又與王鐸、傅山、黃道周、張瑞圖并稱“晚明五大家”，成為明末書風的代表。
倪元璐，明末官員、書法家，書、畫俱工。觀倪元璐作品，大多彰顯出老拙之意態，表現出稚拙之趣。由于晚明尊碑意識產生，對倪元璐書風的形成有著巨大的影響，致使倪元璐對二王帖學的傳統模式由親和到冷落再到反叛。同時，也使明代書法從優美走到了壯美。
“拙”，與工巧相對應，不求工穩平整、精美與含蓄的美。倪元璐書風相較于其它任何時代更突出尚質與尚意的特點，不斤斤計較于技法的完美與精細，只求精神與神采，表現出“大巧若拙”之美。
再有倪元璐特殊的生活境遇，使其內心的矛盾、痛苦、壓抑的激奮發泄，具于毫端，或是由于他深受儒家思想的影響，“忠義之氣，臨于筆墨”，表現出“拙”、“厚”、“古”為突出特征。
由此，我們可以這樣認為，倪元璐書風的形成，是在尊碑意識的基礎上，帖學與金石學的一種結合，是以帖為基，以碑為輔，最早向碑學習，帖中含碑的范例。
最新內容
與本文相關的文章