行書結構特點
時間：2022-07-24 18:18:01
行書結構講求點畫呼應，疏帝有致，同中求異，多樣統一。概括其結構特點大致有三：
(1)以楷為本，游絲牽引。行書的結體形態始終與楷書相繼，雖然在筆畫上有所增減，但不像草書面目全非。
(2)點畫跳躍，氣脈貫通。行書點畫雖然不及草書放縱，但跳躍映宕，起伏生動，每字點面忌平行，忌雷同，筆法筆勢靈活多變。
(3)以敏求正，平中藏奇。以欹求正是行書結構的一個原則。行書就是要破楷書結字點畫的橫平豎直和折頓，在欹側中求得平衡。有些行書是楷書與行草相間，單看會重心不穩，但上下左右聯系起來看有著整體的運動平衡。
行書在結構上除了遵循部分楷書的結字原則外，還運用了呼應連帶原理、簡省替換原理、伸縮夸張原理、結構變異原理、因字立形原理和借鑒草法原理。這些原理的運用既方便了行書的書寫，也增強了行書的藝術表現力。
1.呼應連帶原理
這是行書最普遍、最基本的結字原理。行書有別于楷書的顯著特點就是行筆加快，或筆斷意連，游絲牽連；或左右映帶，虛實相襯：或筆勢連貫，流暢活潑。
行書的呼應連帶有意連和實連兩種。意連是筆畫或偏旁間無形的筆勢連帶，通常叫作筆斷意連，是指點畫之間雖然無連帶之筆，但脈絡相通，呼之欲出，雖形不接而氣貫，筆已斷而意連，給人渾然一體的感受。實連就是點畫連帶牽引，即筆畫間和偏旁間直接有形的連帶。點畫間的這種連帶輕而準，行筆流暢，輕松自然。筆畫間的粗細變化銜接妥帖，運筆的輕重緩急，力量與速度上的變化合理自然。
2.簡省替換原理
行書不像楷書的筆畫不能省減而“務以簡易，相間流行”。由于行書運筆速度的加快，筆畫連帶的加強，為了書寫的方便，特別是對一些重復筆畫過多且較集中的字形，可以適當地加以省略替換。例如，“波”字本應八筆，連畫以后成五筆：“勞”字原為十二筆，連畫以后變成八筆；“楊”字本是十三筆，連筆后減成五筆：“亦”字本是六筆，連筆后減成二筆。
簡省替換時需注意3點：①省簡有度，即把個別點畫或某些局部省去不寫，以達到快寫流暢的目的：②替代有方，有時為穩定字形重心，可以在約定俗成的前提下借用替代：③減筆有序，即減少相同或繁多的筆畫。
3.伸縮夸張原理
行書有些字形隨點畫變化可縱可橫，可伸可縮，可大可小，可斜可正，變化豐富，靈活多樣，使結體變得參差錯落、虛實相生、主次分明、奇趣無窮，也會使章法顯得靈動舒展，產生氣脈流通的審美效果。
縱橫伸縮是指點畫形態或縱或橫或伸或縮，豐富字形結構的變化美，使字與字，行與行更加貫通，更加流暢：左右錯落是指有些字本身左右均等，上下齊平，書寫時固體賦形，或伸左或仰右，或收上或放下，有意打破這種均衡，從而產生一種強烈的對比效果。點畫夸張是指有時為了改變字形結構，突出主筆，加強變化，而采取的一些夸張手法，使其他筆畫相對產生變化，這種夸張也要求筆畫間迎讓顧盼，氣韻生動，變化成趣，如王羲之《喪亂帖》中的“酷甚”“痛貫”。
4、結構變異原理
在行書結構中，不但相同的筆畫、偏旁、單體字書寫出來不同，就是相同的字也干姿百態，無一雷同，始終在變化中求統一。行書結構的變化主要通過疏密、粗細、大小、開合、向背、斜正，參差等多種手段，避免平淡，使之生動活潑，給人以音樂般的節奏感。
疏密相映是指行書中的疏密相輔相成，酒脫自然，恰如其分。一般來說，筆畫少字形大的宜疏，筆畫多的當密。一個字的內部也應有疏有密，這樣才顯得活潑生動，張弛有度。
輕重變換是指一個字中或上輕下重，或上重下輕，或左重右輕，或左輕右重，在字的結構中形成了輕與重的鮮明對比，生動活潑。敬正統一始終是行書區別于楷書的一個重要特點。行書結構或平或傾，或斜或正，或險或穩，或動或靜，目的是能達到“奇宕瀟灑，時出新致，以奇為正，不主故常”的藝術境界。
開合有變是指行書為了取勢生動，收放和諧，追求結體上的變化及整幅作品的生動活潑，常把左右結構的字寫得有開有合，收放和諧（或上收下放，或左右收放），使結構在對立統一中體現出多樣變化。
同中求異、異中見趣是指行書中對一些筆畫重復或字形相同的字，書寫時可通過用筆、筆勢、結體、整體的形態變化來達到“數畫并施，其形各異；眾點齊列，為體互乖”的情趣。同畫異態是指對一個字中相同的筆畫強調不雷同，不劃一。數橫并列，起收、粗細、長短、形態等各不相同，多豎并舉，俯仰相背，情態各異。同旁異形是指行書中偏旁相同的強調大小、長短、粗細、寬窄、形態、用筆、正斜直等的變化，從而表現出不同的形態。同字異體說的是對于同一字形多次出現時，通過或方或圓、或曲或直、或長或短、或連或斷、或草或楷，使其變幻莫測。如王羲之《蘭亭序》全文中有20個“之”字，個個不同，筆筆有變，結構移位，險中求穩，說的是在行書的某些字中，為了更好地調整重心平穩，有時可改變某一筆畫或偏旁的位置，使其在絕險中求平穩，妙趣頓生。
5.因字立形原理
即按照字形字態的本來特點，小任其小，大隨其大，胖瘦高矮，收放隨形，自然自由，各盡其態。
6.借鑒草書原理
借用草書結字方法來寫行書不僅可以進一步達到簡省的目的，也能使行書的表現力更加豐富。行書中加入較多的草書寫法也就成了行草。行草介于草書與行書之間，它既要遵循草書的寫法，又要不失行書的基本寫法規律和風貌。正是由于行書具備了上述諸多的書寫規律和法則，才形成了行書參差錯落、欹正相生、千姿百態的藝術風格，才為書者的發揮和再創造提供了優越的條件。
(1)以楷為本，游絲牽引。行書的結體形態始終與楷書相繼，雖然在筆畫上有所增減，但不像草書面目全非。
(2)點畫跳躍，氣脈貫通。行書點畫雖然不及草書放縱，但跳躍映宕，起伏生動，每字點面忌平行，忌雷同，筆法筆勢靈活多變。
(3)以敏求正，平中藏奇。以欹求正是行書結構的一個原則。行書就是要破楷書結字點畫的橫平豎直和折頓，在欹側中求得平衡。有些行書是楷書與行草相間，單看會重心不穩，但上下左右聯系起來看有著整體的運動平衡。
行書在結構上除了遵循部分楷書的結字原則外，還運用了呼應連帶原理、簡省替換原理、伸縮夸張原理、結構變異原理、因字立形原理和借鑒草法原理。這些原理的運用既方便了行書的書寫，也增強了行書的藝術表現力。
1.呼應連帶原理
這是行書最普遍、最基本的結字原理。行書有別于楷書的顯著特點就是行筆加快，或筆斷意連，游絲牽連；或左右映帶，虛實相襯：或筆勢連貫，流暢活潑。
行書的呼應連帶有意連和實連兩種。意連是筆畫或偏旁間無形的筆勢連帶，通常叫作筆斷意連，是指點畫之間雖然無連帶之筆，但脈絡相通，呼之欲出，雖形不接而氣貫，筆已斷而意連，給人渾然一體的感受。實連就是點畫連帶牽引，即筆畫間和偏旁間直接有形的連帶。點畫間的這種連帶輕而準，行筆流暢，輕松自然。筆畫間的粗細變化銜接妥帖，運筆的輕重緩急，力量與速度上的變化合理自然。
2.簡省替換原理
行書不像楷書的筆畫不能省減而“務以簡易，相間流行”。由于行書運筆速度的加快，筆畫連帶的加強，為了書寫的方便，特別是對一些重復筆畫過多且較集中的字形，可以適當地加以省略替換。例如，“波”字本應八筆，連畫以后成五筆：“勞”字原為十二筆，連畫以后變成八筆；“楊”字本是十三筆，連筆后減成五筆：“亦”字本是六筆，連筆后減成二筆。
簡省替換時需注意3點：①省簡有度，即把個別點畫或某些局部省去不寫，以達到快寫流暢的目的：②替代有方，有時為穩定字形重心，可以在約定俗成的前提下借用替代：③減筆有序，即減少相同或繁多的筆畫。
3.伸縮夸張原理
行書有些字形隨點畫變化可縱可橫，可伸可縮，可大可小，可斜可正，變化豐富，靈活多樣，使結體變得參差錯落、虛實相生、主次分明、奇趣無窮，也會使章法顯得靈動舒展，產生氣脈流通的審美效果。
縱橫伸縮是指點畫形態或縱或橫或伸或縮，豐富字形結構的變化美，使字與字，行與行更加貫通，更加流暢：左右錯落是指有些字本身左右均等，上下齊平，書寫時固體賦形，或伸左或仰右，或收上或放下，有意打破這種均衡，從而產生一種強烈的對比效果。點畫夸張是指有時為了改變字形結構，突出主筆，加強變化，而采取的一些夸張手法，使其他筆畫相對產生變化，這種夸張也要求筆畫間迎讓顧盼，氣韻生動，變化成趣，如王羲之《喪亂帖》中的“酷甚”“痛貫”。
4、結構變異原理
在行書結構中，不但相同的筆畫、偏旁、單體字書寫出來不同，就是相同的字也干姿百態，無一雷同，始終在變化中求統一。行書結構的變化主要通過疏密、粗細、大小、開合、向背、斜正，參差等多種手段，避免平淡，使之生動活潑，給人以音樂般的節奏感。
疏密相映是指行書中的疏密相輔相成，酒脫自然，恰如其分。一般來說，筆畫少字形大的宜疏，筆畫多的當密。一個字的內部也應有疏有密，這樣才顯得活潑生動，張弛有度。
輕重變換是指一個字中或上輕下重，或上重下輕，或左重右輕，或左輕右重，在字的結構中形成了輕與重的鮮明對比，生動活潑。敬正統一始終是行書區別于楷書的一個重要特點。行書結構或平或傾，或斜或正，或險或穩，或動或靜，目的是能達到“奇宕瀟灑，時出新致，以奇為正，不主故常”的藝術境界。
開合有變是指行書為了取勢生動，收放和諧，追求結體上的變化及整幅作品的生動活潑，常把左右結構的字寫得有開有合，收放和諧（或上收下放，或左右收放），使結構在對立統一中體現出多樣變化。
同中求異、異中見趣是指行書中對一些筆畫重復或字形相同的字，書寫時可通過用筆、筆勢、結體、整體的形態變化來達到“數畫并施，其形各異；眾點齊列，為體互乖”的情趣。同畫異態是指對一個字中相同的筆畫強調不雷同，不劃一。數橫并列，起收、粗細、長短、形態等各不相同，多豎并舉，俯仰相背，情態各異。同旁異形是指行書中偏旁相同的強調大小、長短、粗細、寬窄、形態、用筆、正斜直等的變化，從而表現出不同的形態。同字異體說的是對于同一字形多次出現時，通過或方或圓、或曲或直、或長或短、或連或斷、或草或楷，使其變幻莫測。如王羲之《蘭亭序》全文中有20個“之”字，個個不同，筆筆有變，結構移位，險中求穩，說的是在行書的某些字中，為了更好地調整重心平穩，有時可改變某一筆畫或偏旁的位置，使其在絕險中求平穩，妙趣頓生。
5.因字立形原理
即按照字形字態的本來特點，小任其小，大隨其大，胖瘦高矮，收放隨形，自然自由，各盡其態。
6.借鑒草書原理
借用草書結字方法來寫行書不僅可以進一步達到簡省的目的，也能使行書的表現力更加豐富。行書中加入較多的草書寫法也就成了行草。行草介于草書與行書之間，它既要遵循草書的寫法，又要不失行書的基本寫法規律和風貌。正是由于行書具備了上述諸多的書寫規律和法則，才形成了行書參差錯落、欹正相生、千姿百態的藝術風格，才為書者的發揮和再創造提供了優越的條件。
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