好書法的標準
時間：2023-06-29 21:44:32
好書法的標準
生活中，不懂書法卻夸夸其談甚至大言不慚者，不在少數。我們難以想象，這類人從喜歡印刷體正楷，再到真正理解甚至愛上米芾、黃庭堅、顏真卿等人行草書的美妙，究竟要經歷什么，抑或永遠理解不了。
中國書法，不同于世界上任何一種藝術門類，中國書法是最具有中國特色的藝術形式。而在書法藝術中，能夠定義書法的，絕對不是現在那些人整天嚷嚷的東西，也不是從西方搞來什么洋理論就可以定義的，能夠決定中國書法到底是什么的，不是未來和當下的人怎么想，而是看過去他的樣子是什么。所謂懂得歷史、過往和傳統，才能定義當下、未來，就是這個道理。對于書法來說，更是如此。擁有強大深厚傳統基礎的書法藝術，其更多的概念指向于過去。而縱觀書法史，對于書法藝術來說，寫書法的人有什么樣的思想、價值觀，有什么樣的認知，都是不重要的，最為重要的，是看這個書法家，他對傳統、對于法度的尊敬和敬畏的程度如何。
其實，論藝術的難度，書法絕不低于舞蹈、音樂。書法是集理性技法、文化修養、感性表達于筆墨線條的多重結合、綜合表現。書法作品的外觀形式美，可以對作品的內在精神美起到襯托作用，可以使觀眾獲得最佳的直觀效果。所以，在未來的書壇上，書家們依然會重視書藝作品的格式、分行、紙質、色彩、外形設計等，依然會千方百計地以新穎的形式區別于他人。由于書法是中國獨有的傳統藝術，在西方很難找到借鑒，要跳出舊的框框，是非常困難的。所以，未來數十年的書壇，雖然是人才濟濟、興旺發達的時期，但在創作上恐怕還難有大的突破，還能以造就出真正和古人拉開風格距離的一代大師。
我們見過聰明的民間達人能在抖音、快手視頻里圈粉無數，被贊“民間高手”，但在書法面前，任何人都玩不得半點聰明。普通大眾對于書法的韻、意、勢、態的理解，確實太難了。
美盲們在面對物理化、數學、舞蹈、鋼琴和男高音面前很謙虛，但是一談到書法時一個個雄赳赳氣昂昂，敢怒敢言、巧舌如簧、滔滔不絕…漢字是世界上起源最早的文字之一，傳承數千年，從未中斷，為世界各國文化源流所僅見，見證了中華民族光輝燦爛的文化。以漢字方塊字的獨特性為基礎，在儒釋道思想的浸潤下，中國書法成為具有豐富文化含量的獨特藝術形式。與中國畫相比，書法以漢字為基礎，思想性、抽象性都讓它與中國傳統文化有著更為緊密、直接的關系。哲學家、藝術家熊秉明認為，實際上中國書法處于中國傳統文化的核心部分，因為中國文化的核心在哲學，而要使哲學精神的抽象落到現實生活，書法正起了橋梁的作用。
他們認為，書法一定要工整、要光潔。誰若講究墨色變化、章法布局、倚正相生、顧盼對比以及借助書法進行意韻、情感輸出的都是做作，是“丑書”。
他們認為，書法就是要很漂亮、要好認、要給人“舒服”的感覺。打心底覺得王鐸的歪七八扭不舒服、徐渭的光怪陸離不舒服，米芾的左傾右倒也不舒服，王羲之的《姨母帖》也不舒服。當然，他們是不敢罵古人的，只敢罵今人，且只敢躲在鍵盤前罵。
他們認為，“群眾眼睛是雪亮的”，他們不接受別人批評漂亮工整的楷書過于呆板，從來不理會、不思考書法刻意追求工整漂亮是不是有很大問題，只要求批評者有本事自己寫來看看。
他們認為，楷書就等于書法的基本功，認為只有寫好的楷書了才能寫好篆隸行草…誰要是學點敦煌手抄、漢磚銘文等自己沒見過的碑帖，那應該是“丑書”了。
他們認為，不管書法家臨多少帖，天賦多好、創造力多強，但凡要是寫了自己看不懂、欣賞不來、不喜歡的作品，都是“丑書”。
他們認為，凡在中國書協大賽中獲獎者，都不是靠實力拿獎，而是靠金錢買的，所謂“書法家”都是黑幕交易，認為中國書協都是“烏煙瘴氣”。
中國美盲人數龐大、勢力強大，對拉低國民書法審美，做出突出貢獻。
在古代書法史中，書法歷來都屬于精英藝術，他們秉燭夜讀，臨池不輟，澄心清神而思逸神超，時常揮毫有感而發，或歌頌或悲泣，才有了經典，有了高度，有了后人的膜拜與傳承。
書法在進入現代網絡時代后，在類似于一場“農村包圍城市”的戰役中，幾乎輸給了數量龐大的“群眾力量”。這是具有2000多年歷史的中國書法在離開毛筆書寫及古典文學之后，所遇到的前所未有的境地。
林散之說：“字有百病，唯俗難醫。”吳冠中說：“今天中國的文盲不多了但美盲很多。”木心說：“沒有審美是絕癥，知識也救不了。”“現代書法”以背叛傳統為宗旨，但又很難從西方藝術中找到合適的借鑒，加上這一派起步較晚，創作隊伍小，因此這一派目前尚處于低谷之中。但是，“現代書法”作為一個新的流派，有著頑強的生命力，其影響會逐漸擴大。若按中國人的審美觀點看，“現代書法”中最有發展前途的將是“少字數”派，因為這一派的作品與傳統較為貼近，又有明顯的現代意識，能吸引較多的欣賞者。碑帖結合是民國以來的書家們開辟的一條創新之路，是將陽剛與陰柔兩種風格美融合到一起的最佳方法。前輩書家在碑帖結合方面獲得了巨大的成功，創造了一種剛柔并濟、大巧若拙的全新的書法風格。在碑與帖這兩極之間，有著寬廣的創新余地，所以，未來的書家必然會繼續選擇碑帖結合的道路，在碑帖結合的過程中尋找自己的生長點。
想學好書法，學歷不高可以多讀書，遲笨者亦可勤能補拙，技法表現也可博采眾長，難就難在心中書法只甘于“三季”（更有甚者只有一季、兩季）。對于每一個書法人而言，多看多品、多讀多寫、多思少言，提高審美與品位比手頭功夫重要太多了。
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