書法創(chuàng)作主要?jiǎng)?chuàng)作什么？
時(shí)間：2023-10-22 11:08:32
書法創(chuàng)作主要?jiǎng)?chuàng)作什么？這是個(gè)大問(wèn)題，其實(shí)所謂創(chuàng)作不是把線條的黑整得多么好，而是要把線條中間的白整得多好，所以在創(chuàng)作時(shí)，無(wú)論是在整體布局上，還是在局部的關(guān)連上，都要玩轉(zhuǎn)空白的味道。這種空白，給人以空靈的美感、呼吸的順暢和想像的空間，從而給人以特有的審美愉悅。
這種空白，不是藝術(shù)家的遺漏，而是有意的創(chuàng)造。這種“有意鼓搗出來(lái)的白”，是中國(guó)書法藝術(shù)的重要特征，有其深刻的歷史淵源，有其客觀的生理基礎(chǔ)和心理基礎(chǔ)?？吹较旅婷总朗衷?，重點(diǎn)看空白：
中國(guó)書法“白”藝術(shù)的最高境界是“計(jì)白當(dāng)黑”。這一書法創(chuàng)作的金科玉律，可以在中國(guó)的老莊哲學(xué)中找到根源。在老莊哲學(xué)看來(lái)，一切對(duì)立的兩極都相輔相成。在書法創(chuàng)作中，黑白相依，“有無(wú)相生”。所謂絕對(duì)的黑白、有無(wú)都是沒(méi)有的。黑、有必須依白、無(wú)而存在，白、無(wú)一定依黑、有而顯明。在書法創(chuàng)作中，線條的飛舞、徐行、方正、圓潤(rùn)等“有筆墨處”都很重要，處理好了都能給人以美感，因而要重視“有筆墨處”，重視“以黑統(tǒng)白”。
圖/《伯遠(yuǎn)帖》，后人題跋也會(huì)講究布白關(guān)系，
然而，正如古人所說(shuō)的：“書在有筆墨處，書之妙在無(wú)筆墨處，有處僅存跡象，無(wú)處乃傳神韻。”近代書畫家黃賓虹也強(qiáng)調(diào)“知白守黑，得其玄妙，未易言語(yǔ)形容。”書法家林散之更明確指出：“字要寫白的”；“字要有大小，主要是要有氣”；“不能不貫氣，氣不暢，太老實(shí)。要大小、疏密結(jié)合”；要“亂中求干凈，黑白要分明”；書法中要“緊處緊，空處空，在于得勢(shì)”。從古至今，高明的書法家不僅在理論上重視空白，而且在創(chuàng)作實(shí)踐中堅(jiān)持“以白統(tǒng)黑”，憑借嫻熟的筆墨功夫，在創(chuàng)作時(shí)眼不看筆，注意力全在空白處，使全幅作品的空白處留得大小相間、疏密相間，從而使整幅作品黑白相間而又氣脈貫通。
圖/蘭亭獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)凌海濤的作品，注意看空白意趣
中國(guó)書法的空白，不僅使整幅作品給人以虛實(shí)相間的勻稱感、節(jié)奏感，而且還給人以特有的愉悅。這種空白，像圍棋中的“氣眼”，使整盤棋富有了靈氣和活力。這種空白，像房舍內(nèi)的窗口，使觀賞者透過(guò)窗口呼吸到清新的空氣，無(wú)意中化解了胸中的壓抑和窒悶，感到一種特有的舒坦、透靈。這種空白，在流通氣息的同時(shí)尤其給人以想像的空間，使人可以按照自己的閱歷自由地想像那無(wú)字后的有字，筆斷處的意連等等。正是由于這種空白，才使中國(guó)書法作品滿足了人們生理的和心理的需要，才形成了它特有的審美價(jià)值。
中國(guó)書法藝術(shù)中的“白”或“無(wú)”，不是消極的、絕對(duì)的、無(wú)生命的“白”或“無(wú)”，而是“無(wú)為而又無(wú)所不為”的“白”或“無(wú)”，是積極的、相對(duì)的，因而是充滿無(wú)限內(nèi)涵的“白”或“無(wú)”。這種“白”或“無(wú)”，由于滿足了人的生理和心理的需要，因而以不同的形式貫穿于中國(guó)藝術(shù)的各種形式之中。如中國(guó)畫的空白云煙，音樂(lè)中的“弦外之音”，詩(shī)詞中的“言外之意”，戲曲中的不設(shè)布景和故事情節(jié)的大段跳躍等等，都與中國(guó)書法一樣，使人從無(wú)中看到有，從虛中看到實(shí)，從混沌中看到具體，從空白處看到無(wú)限的內(nèi)涵，以至“精騖八極，心游萬(wàn)仞”，從而“超乎象外，得其環(huán)中”，獲得自由、充實(shí)而又多樣化的審美愉悅。
白，以其在中國(guó)書法藝術(shù)中的重要價(jià)值，要求藝術(shù)家要特別注意“鼓搗白”的技巧，要努力使線、墨及其組合變化充分展現(xiàn)書法的氣、神、韻。書家不僅要始終注意使線、墨匯集為具有特色的“具象”及通篇有意味的“黑白分割”，而且要特別注意黑白分割處的虛處、無(wú)處、白處，即無(wú)墨痕處的“白”的醒豁和空靈。
注意，如果忽視通篇的“黑白分割”，如果不舍去部分“具象”而留白，就會(huì)使線、墨造成的種種“具象”充塞于畫面；如果忽視線、墨斷續(xù)之間布白的創(chuàng)造，如果悟不出線的盤繞和墨的濃淡、潤(rùn)燥的主旨在于妙造布白，就會(huì)使線一味地纏繞、碰撞，使墨一味地鋪展、重疊，就勢(shì)必使人感到擁擠壓抑，心煩窒悶。這樣，作品就不可能使欣賞者有任何審美愉悅，作品也不可能有任何藝術(shù)價(jià)值。
