寫好鐵線篆的幾個(gè)方法？
篆書之道重在規(guī)整、統(tǒng)一、莊重、典雅、古樸、流暢，剛?cè)嵯酀?jì)。
“篆書有三:一是圓，二是細(xì)，三是不平。圓是勁，瘦是瘦，不平是整齊，三者缺一。”這是王澍對(duì)篆書理論的洞見。
“鐵線”因其筆畫細(xì)長(zhǎng)而不細(xì)膩而得名。相反，其線條之強(qiáng)，猶如銀鉤鐵畫，以這種獨(dú)特的方式表達(dá)了鐵線印章的藝術(shù)魅力，使其與眾不同，獨(dú)樹一幟。
書寫:強(qiáng)、順、直、適
鐵線印章的書寫難點(diǎn)在于筆桿結(jié)實(shí)，中心承載筆桿，筆桿如剛性的鋼絲，受外力約束而變形，富有張力和彈性。所謂鐵絲，必須是圓的，光滑的。藏頭于筆，護(hù)尾于筆，使離筆處圓潤(rùn)和諧，不露鋒芒；起筆后，運(yùn)筆穩(wěn)中有緩，不太重也不太重，線條始終處于直、直、婉約、曲的狀態(tài)。骨勁內(nèi)蘊(yùn)，氣息順暢；明亮清澈，干凈整潔；用筆剛勁流暢，線條圓潤(rùn)細(xì)；點(diǎn)畫粗細(xì)均勻，既有花紋之美，又有飛揚(yáng)之勢(shì)；其結(jié)構(gòu)布局變化和諧，曲度適宜。
因?yàn)殍F線篆的線條非常統(tǒng)一，所以很難把頭藏起來(lái)，把尾保護(hù)起來(lái)不被筆鋒碰到。而且由于鐵線篆的線條和字與字之間的筆畫數(shù)異常的整齊劃一，密度懸殊，導(dǎo)致對(duì)立，更難以體現(xiàn)含蓄、中庸、和諧的內(nèi)涵。既要結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)溲牛w態(tài)婀娜飄逸，又要在文字用筆和線條表達(dá)上有足夠的創(chuàng)意。
鐵線印的書寫既要學(xué)習(xí)古人，又要學(xué)習(xí)前人的書寫技巧和審美情趣。在此基礎(chǔ)上，要注重創(chuàng)新和獨(dú)立。只有這樣，才能為新書的誕生提供經(jīng)典范例，避免過于嚴(yán)格，影響書法的發(fā)展。
結(jié)構(gòu):有水平橫梁的垂直建筑。
在鐵線印的字形設(shè)計(jì)上，采取了長(zhǎng)而豎的姿態(tài)，昂首垂尾，如一口穩(wěn)立的鐘，呈現(xiàn)出均衡平等的形態(tài)。但是，洪鐘畢竟是洪鐘，不能生搬硬套，導(dǎo)致上窄下寬，腳寬腰細(xì)。這是一種常見的病理狀態(tài)，一定要避免因?yàn)檫@個(gè)結(jié)而完全失去鐵線印的坦蕩胸懷。
鐵線印的結(jié)構(gòu)還是比較辯證的，長(zhǎng)方形，豎走向。左右對(duì)稱，字居中，裝飾性。畫砂用筆如錐，堅(jiān)如彎鐵，體態(tài)狹長(zhǎng)，結(jié)構(gòu)緊底松，端穩(wěn)疏密，婉約飄逸，具有寺廟之氣。
鐵線印橫如梁，豎如豎樓，勻白均衡，留黑不變，宛如窈窕淑女，長(zhǎng)裙拖地，自然飄飄，緩緩而動(dòng)。每一行都充滿活力，有著明確的審美追求，要體現(xiàn)出鐵線印章特有的豐富意蘊(yùn)和超然精神。
布局:簡(jiǎn)潔、樸素、矜持、端莊
寫鐵線篆書作品時(shí)，選文章、選詩(shī)詞或自創(chuàng)詩(shī)詞都是很有講究的，內(nèi)容和字體都選得恰到好處。寫完之后，詞語(yǔ)搭配得當(dāng)，整篇文章非常流暢。文章中經(jīng)常出現(xiàn)重復(fù)字，但寫鐵線篆書作品時(shí)，一定要注意通篇重復(fù)字的變化，最好能有所不同；
避免接觸筆畫多筆畫少的字，否則會(huì)覺得擁擠或空洞；
字形相同或相近的字要多改，參差而不亂，變化要一致；
構(gòu)圖要體現(xiàn)大小和順序的統(tǒng)一，小筆畫多，大筆畫少；
注意團(tuán)隊(duì)的形成和氣的流動(dòng)。單看，每一張都像素描圖案，清新淡雅；
整體欣賞，如果每件作品都是精美的掛毯，優(yōu)雅柔和。
鐵線印章具有超越時(shí)代的審美情趣和獨(dú)特風(fēng)格。無(wú)論是唐代的鐵線印章，還是清代的鐵線印章，都能體現(xiàn)出漢人服飾的精神實(shí)質(zhì)，大方、典雅、樸素、謙和。
孫在《書譜》中說(shuō)“篆書字，猶婉約流暢。”
柔美是篆書的主要審美特征。鐵線印章的線條更加純凈、溫柔、美麗、端莊，本身就能蘊(yùn)含情感和修養(yǎng)。