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散翁筆法、墨法60談

時間：2023-09-27 07:21:50

談筆法

 

1、功夫須在用筆，點畫之中間要下功夫，不看兩頭看中間，筆要能留。

 

2、握筆不可太緊，要虛靈。

 

3、右軍有四句話：平腕豎鋒，虛左實右，意在筆先，字居心后。

 

4、東坡講執(zhí)筆無定法，要使虛而寬。王右軍講執(zhí)筆之法，虛左實右，意在筆先，字居心后。

 

5、包世臣的反扭手筋不行。做作。

 

6、執(zhí)筆要用力。不用力還行嗎？要虛中有力，寬處亦見力。顏魯公筆力雄厚，力透紙背，無力如何成字？王大令下筆千鈞。力要活用，不要死的；死力不能成字。

 

7、寫字要用勁，但不是死勁，是活的。力量要用在筆尖上……

 

8、執(zhí)筆要松緊活用，重按輕提。

 

寫字要運肘，運臂，力量集中。光運腕，能把字寫壞了。腕動而臂不動，此是大病。千萬不能單運腕。

 

9、腕動而臂不動，千古無有此法。

 

10、拙從工整出。要每一筆不放松，盡全力寫之。要能收停，不宜尖，宜拙。

 

11、筆要勒出剛勁，不能軟而無力。

 

12、筆要寫出剛勁來，筆亂動就無此勁了。

 

13、不要故意抖。偶而因用力量大而漲墨出來，是可以的。中間一豎要有力，圓滿，不讓勁。……寫得光潤，碑上字的毛，是剝蝕的緣故，不能學它的樣子。

 

14、筆要振迅。規(guī)行矩步是寫不好字的。寫字要在有力無力之間。……

 

15、太快！要能留得住?？煲獨⒌米　Ｃ鬃忠彩球E快，也是要處處能停。

 

16、筆筆要留。

 

 

17、寫字快了會滑，要滯澀些好。滯澀不能象清道人那樣抖。可謂之俗。字宜古秀，要有剛勁才能秀。秀，恐近于滑，故宜以緩救滑。字宜剛而能柔，乃為名手。最怕俗。

 

18、現(xiàn)代人有四病：尖、扁、輕、滑。古人也有尖筆的，但力量到。

 

19、枯、潤、肥、瘦都要圓。用筆要有停留，宜重，宜留，要有剛勁。

 

20、平，不光是像尺一樣直。曲的也平，是指運筆平，無菱角。

 

21、斷，不能太明顯，要連著，要有意無意中接得住。要在不能尖。

 

22、要能從筆法追刀法。字像刻的那樣有力。

 

21、要回鋒，回鋒氣要圓。回鋒要清楚，多寫就熟了。

 

22、屋漏痕不光是彎彎曲曲，而且要圓。墻是不光的，所以雨漏下來有停留。握筆不可太緊太死，力要到筆尖上。

 

23、用筆千古不易，結(jié)體因時而變，要能理解此中道理。

 

24、字硬、直，無味。

 

25、字，不看兩頭看中間，每一筆不放松，盡力寫之。

 

26、寫字，一定要講究筆法和墨法，要講究執(zhí)筆，講究指功、腕功和肘功。寫字時要做到指實掌虛，先懸腕而后懸肘。

 

27、古人書法嫉尖，宜禿、宜拙，忌巧、忌纖。

 

28、古人論筆，用筆需毛，毛則氣古神清。

 

29、古人千言萬語，不外“筆墨”二字。能從筆墨上有心得，則書畫思過半矣。

 

30、寫寸楷即可懸肘。先大字，后漸小，每日堅持20分鐘，逐漸延長。

 

31、運筆直來橫下，看字要著重筆畫中間，逐步養(yǎng)成中鋒習慣，終生受惠。

 

32、無基本功懸腕則一筆拖不動。

 

33、東坡論書，握筆要掌虛、指實。

 

34、圓而無方，必滑。

 

35、方筆方而不方，難寫。

 

36、可以內(nèi)圓外方，不方不圓，亦方亦圓；過圓也不好，柔媚無棱角。正是：筆從曲處還求直，意到圓時覺更方。此語我曾不自吝，攪翻池水便鐘王。

 

37、書家要懂刀法。印人要懂書法。行隔理不隔。

 

38、筆筆澀，筆筆留，何紹基善變，字出于顏，有北碑根基，正善于留，所以耐看。

 

39、古人作書，筆為我所用，愈寫愈活，筆筆自然有力，作畫也一樣。

 

40、懸肘是基本功之一，猶如學拳的要“蹲襠”，蹬得直冒汗，水到渠成，便能舉重若輕。

 

41、游刃有余，舉重若輕。力量凝蓄于溫潤之中，比如京劇凈角，扯起嗓子拼命喊，聲嘶力竭，無美可言，誰還愛聽？

 

42、看不出用力，力涵其中，方能回味。

 

43、有筆方有墨。見墨方見筆。

 

44、不善用筆而墨韻橫流者，古無此例。

 

45、寫大字要用臂力，不能光用腕力。用臂力才能力透紙背，這是真力。

 

46、寫字時手不能抬得太高，也不能拖在下面，要上到下一樣平，這叫平肘。還要虛腕，虛腕才能使手中的筆自由轉(zhuǎn)動，隨心所欲。

 

談墨法

 

47、寫字要有墨法。濃墨、淡墨、枯墨都要有，字“枯”不是墨濃墨少的問題。多搞墨是死的，要惜墨如金。

 

48、懷素能于無墨中求筆，在枯墨中寫出潤來，筋骨血肉就在其中了。

 

49、王鐸用干筆蘸重墨寫，一筆寫十一個字，別人這樣就沒有辦法寫了，所謂入木三分就是指此。

 

50、把墨放上去，極濃與極干的放在一起就好看，沒得墨，里面起絲絲，枯筆感到潤。墨深了，反而枯?？莶皇悄珴饽?。

 

51、笪重光論用墨：磨墨欲濃，破水寫之方潤。

 

52、厚紙用墨要帶水，薄紙、皮紙要用焦墨寫。

 

53、用墨要能深透，用力深厚，拙中巧。

 

54、會用墨就圓，筆畫很細也是圓的，是中鋒。

 

55、用墨要能潤而黑。用墨用得熟不容易。

 

56、笪重光：“磨墨欲熟，破水寫之則活。”熟，就是磨得很濃。然后蘸水寫，就活了。光用濃墨，把筆裹住了，甩不開。

 

57、早年聞張栗庵師說：“字之黑大方圓者為枯，而干瘦遒挺者為潤。”誤以為是說反話，七十歲后，我才領(lǐng)悟看字著重精神，墨重筆圓而乏神氣，得不謂之枯耶？墨淡而筆干，神旺氣足，一片渾茫，能不謂之潤乎？“潤含春雨，干裂秋風。”不可僅從形式上去判斷。

 

58、墨有焦墨、濃墨、淡墨、渴墨、積墨、宿墨、破墨之分，加上漬水，深淺干潤，變化無窮。“運用之妙，存乎一心。”

 

59、墨要熟，熟中生。磨墨欲熟，破之用水則潤，惜墨如金，潑墨如瀋，路子要正，切勿邪途。

 

60、有筆方有墨。見墨方見筆。筆是骨，墨是肉，水是血。

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