書法字行排列形式
時間：2022-07-03 09:23:05
書法字行排列形式
千萬書家及歷代碑帖中對各種幅式中字與字、行與行之間的位置安排與處理，始終是 多樣多變，個性藝術化的，但也并不是沒有規律的。歸納起來，書法作品排列方式大致有3類：
(一)縱有行，橫有列
這種形式的特點是每字的大小相近，字與字的間距相似，行距大致相同，行行分明， 字字得所，整齊美觀，嚴謹大方，清朗亮麗，在隸、篆、楷碑帖中最多見，如圖所示。
在具體處理上有3點需要注意：一是行距大于字距，篆、楷書多用：二是字距大于行 距，隸書最多，主要便于其點畫舒展，神情洋溢，聯翩飛揚：三是行距等于字距，楷、篆書最多。有行有列，排列整齊，布局均勻，橫直相安，疏密相宜，照應嚴謹，一般不用分 界劃格，但有部分篆、隸、楷書采用界格更顯整齊森嚴而有法度。
初學時應在規整中講究揖讓顧盼、參差變化，以防呆滯刻板?？v有行，橫有列的章法 形式除了在多種書體作品中應用外，我們在日常生活中更是隨處可見，因此應當把它看成學習章法的第一道功夫。
(二)縱成行，橫無列
有行無列式也是最常見的形式之一，無論篆、隸、楷、行、草書均可使用，特別是行、 草用得最多。有行無列式通常字形大小有別，字距遠近不等，每行字數不一，而行距相同 或相近。從一行到多行，行式有定，行尾整齊，但每行中字式不定?？筛鶕謩莸奶攸c自 然而盡情地舒張和收縮，有疏密錯綜變化，顯得栩栩如生，如圖所示。
有行，使這種章法具有清晰、醒目的效果：無列，又為字形的變化提供了較大的寬容度。因此，這種章法兼有整齊和多變兩方面的優勢，即在整齊中求變化，又在變化中求統一，特別是在活潑流動的行、草書中，更需要隨機布陣，險勢權變，險夷互出，奇正相依，左右照應，上下牽連，一氣呵成，盡得自然之趣。王羲之的《蘭亭序》28行，行的疏密一樣，而字的疏密各異，它的布白非常神妙，令人玩味。這種布白多數用于行楷或行草，婉轉異勢，上下相銜，形式活潑，方便書寫，較易收到理想的藝術效果。宋人黃山谷晚年寫的字，便是研運于此而得其機妙，神韻天成。
(三)無行無列式
無行無列式章法源于上古，夏周古書中最多見，先秦前期亦然。它們取材于自然，妙在天趣，不分縱行橫列，字與字之間雖不能辨其縱橫左右，但有種互相呼應、渾然天成之奇趣，妙在各得其所，故有些大書法家好用這種書法的方法。這種章法中字的大小、欹斜可隨感情的變化參差錯落，有的似高山飛瀑傾瀉千丈，有的似深院閨秀亭亭玉立，瀟灑自如，俊采神逸，脈絡貫通，渾然一體。張旭、懷素的作品就有此種韻致。
無行無列式的表現形態主要有3類：第1類出現在漢字的幼年期，使用漢字者無意識或尚無能力為它們建立一個行列秩序，如甲骨文：第2類是書法藝術化的更高追求，尤其是狂草的出現，書法家打破程式化的有序章法，創造出化牡相接、掩映蒼茫的書寫格式：第3類是近年來出現的現代書法，通過對文字的自由安排，
表達出對遠古意趣的復歸和呼喚，或者瀕取了線條本身的意蘊，表現出非文字化傾向，相通于西方的抽象畫，這些都可以納入無行無列式。
無行無列式章法作為中國書法藝術的布局形式之一，多在狂草作品中采用，具有很強的欣賞審美價值。其特點是把字的大小、虛實、疏密、輕重、粗細做俯仰起伏、參差錯落的搭配安排，把通篇的字組成一幅奇巧多變、生動自然、景象無窮的作品。這種章法講究變化、氣韻、通篇美感，較難掌握，如處理不妥，或過擁擠，或過松馳，漫不成章，適得其反。不太適宜初學者學習。
千萬書家及歷代碑帖中對各種幅式中字與字、行與行之間的位置安排與處理，始終是 多樣多變，個性藝術化的，但也并不是沒有規律的。歸納起來，書法作品排列方式大致有3類：
(一)縱有行，橫有列
這種形式的特點是每字的大小相近，字與字的間距相似，行距大致相同，行行分明， 字字得所，整齊美觀，嚴謹大方，清朗亮麗，在隸、篆、楷碑帖中最多見，如圖所示。
在具體處理上有3點需要注意：一是行距大于字距，篆、楷書多用：二是字距大于行 距，隸書最多，主要便于其點畫舒展，神情洋溢，聯翩飛揚：三是行距等于字距，楷、篆書最多。有行有列，排列整齊，布局均勻，橫直相安，疏密相宜，照應嚴謹，一般不用分 界劃格，但有部分篆、隸、楷書采用界格更顯整齊森嚴而有法度。
初學時應在規整中講究揖讓顧盼、參差變化，以防呆滯刻板?？v有行，橫有列的章法 形式除了在多種書體作品中應用外，我們在日常生活中更是隨處可見，因此應當把它看成學習章法的第一道功夫。
(二)縱成行，橫無列
有行無列式也是最常見的形式之一，無論篆、隸、楷、行、草書均可使用，特別是行、 草用得最多。有行無列式通常字形大小有別，字距遠近不等，每行字數不一，而行距相同 或相近。從一行到多行，行式有定，行尾整齊，但每行中字式不定?？筛鶕謩莸奶攸c自 然而盡情地舒張和收縮，有疏密錯綜變化，顯得栩栩如生，如圖所示。
有行，使這種章法具有清晰、醒目的效果：無列，又為字形的變化提供了較大的寬容度。因此，這種章法兼有整齊和多變兩方面的優勢，即在整齊中求變化，又在變化中求統一，特別是在活潑流動的行、草書中，更需要隨機布陣，險勢權變，險夷互出，奇正相依，左右照應，上下牽連，一氣呵成，盡得自然之趣。王羲之的《蘭亭序》28行，行的疏密一樣，而字的疏密各異，它的布白非常神妙，令人玩味。這種布白多數用于行楷或行草，婉轉異勢，上下相銜，形式活潑，方便書寫，較易收到理想的藝術效果。宋人黃山谷晚年寫的字，便是研運于此而得其機妙，神韻天成。
(三)無行無列式
無行無列式章法源于上古，夏周古書中最多見，先秦前期亦然。它們取材于自然，妙在天趣，不分縱行橫列，字與字之間雖不能辨其縱橫左右，但有種互相呼應、渾然天成之奇趣，妙在各得其所，故有些大書法家好用這種書法的方法。這種章法中字的大小、欹斜可隨感情的變化參差錯落，有的似高山飛瀑傾瀉千丈，有的似深院閨秀亭亭玉立，瀟灑自如，俊采神逸，脈絡貫通，渾然一體。張旭、懷素的作品就有此種韻致。
無行無列式的表現形態主要有3類：第1類出現在漢字的幼年期，使用漢字者無意識或尚無能力為它們建立一個行列秩序，如甲骨文：第2類是書法藝術化的更高追求，尤其是狂草的出現，書法家打破程式化的有序章法，創造出化牡相接、掩映蒼茫的書寫格式：第3類是近年來出現的現代書法，通過對文字的自由安排，
表達出對遠古意趣的復歸和呼喚，或者瀕取了線條本身的意蘊，表現出非文字化傾向，相通于西方的抽象畫，這些都可以納入無行無列式。
無行無列式章法作為中國書法藝術的布局形式之一，多在狂草作品中采用，具有很強的欣賞審美價值。其特點是把字的大小、虛實、疏密、輕重、粗細做俯仰起伏、參差錯落的搭配安排，把通篇的字組成一幅奇巧多變、生動自然、景象無窮的作品。這種章法講究變化、氣韻、通篇美感，較難掌握，如處理不妥，或過擁擠，或過松馳，漫不成章，適得其反。不太適宜初學者學習。
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